王丽萍：现实题材要在冷门里面找热门

        《每日新闻》：在对现实题材剧大力扶植的环境下，今年的白玉兰入围作品中，现实题材剧在数量上比往年明显增加，您认为质量上与往年相比是否也有进步？进步在哪里？
        王丽萍：今年的现实题材作品的确比往年多，而且今后的电视剧市场也势必会以现实题材为主。我不想和往年的作品相比，我觉得现实题材的面很宽广，反映当下生活的，能让观众有共鸣的，角度特别创新的，就是能够让人眼前一亮的好作品。

        《每日新闻》：作为一名职业编剧，您在评选作品时的角度和标准是什么？
        王丽萍：首先看作品本身，怎样表现一种真善美的情怀，作品中是否贯穿温暖的人文关怀，作品的题材是否有新意、有突破，视角是否独特，还有这个题材本身是否难写等。其次是看作品的影响力，在观众中的美誉度。因为作为一名评委，要评选出这一年度里最好的作品。

        《每日新闻》：可看性和艺术性您会更看重哪个？
        王丽萍：我会选艺术性，主题思想深刻的、人物表演精湛的。因为现在市场上粗制滥造的电视剧太多，电视剧从制作到表演都堪称严谨的作品非常少。对于那些艺术精品，即便收视率没能达到预期，但我们也要给予积极鼓励。在热钱纷纷涌入电视剧市场的当下，我们这个行业的门槛已降得很低，连流水线都能生产出一部电视剧，因此更应该多支持那些始终秉承艺术为先的制作人和导演。

        《每日新闻》：事实上，荧屏上已经出现了不少以狗血、虐心来制造噱头、博眼球的家庭题材剧，收视率却出奇的好。似乎越狗血越虐心，观众越爱看，您认为这是什么原因？如何将观众的审美由“俗”引到“雅”？
        王丽萍：我对这些“雷剧”一直抱有宽容的态度，也有一些疑问，到底是情节上的“雷”，还是表演上的“雷”。电视剧的生产质量的确有参差不齐的情况，再虐心、再狗血的剧也有自己的观众群，这也是受众的一种需要，因为电视剧毕竟是一种快餐，只是要看其尺度和分寸到底在哪里。
        我对这些编剧也一直比较宽容，因为年轻编剧一定会有一个成长过程，不能要求每个人都讲境界、讲情怀。很多编剧刚入行的时候，并没有权利去写他想写的东西，只能写一些影视公司为博眼球博收视率的命题作文。所以对于新人的引导要慢慢来，等到他写到一定程度了，自然会去写他自己想写的东西，一种有情怀的东西。

        《每日新闻》：今年“视帝”、“视后”的入围人选中，有不少是您的爱将，比如海清，此前《媳妇的美好时代》她痛失白玉兰“视后”，那今年您会给她加“印象分”吗？在今年最流行的“大叔”中，有没有一位是您个人比较中意的？
        王丽萍：每年“视帝”、“视后”的竞争都非常激烈。就我而言，我不会去想哪个演员入围了，我只看我记不记得住他在剧中的人物名字。因为演员演得好，必须忘了自己。观众能叫出你剧中的名字，再然后才是你本人的名字。这一点不管相熟还是不相熟的演员，都不能有杂念。

        《每日新闻》：国家广电总局对电视剧播出管理的“22条新规”中规定，今后荧屏黄金档50%以上都要是现实题材剧，现实题材剧会不会也像如今的谍战剧一样，到后来只能靠过度娱乐化来吸引观众眼球？如何避免这种情况的发生？
        王丽萍：其实现实题材早已经到了一个瓶颈，同一题材数量太多，矛盾点大抵相同。因为一个家庭里面无非就是夫妻、婆媳那点事，然后再延伸到前妻、翁婿，把家庭关系所有都捋一遍，观众看这部戏跟那部戏都差不多。我有个最生动的例子，一个老演员去一个新剧的开播发布会，她都搞不清楚到底是哪部戏，因为那段时间她演的婆婆太多了，结果制片方告诉她，到时候你看到合作演员就知道是哪部戏了。所以现在的现实题材和人物都有雷同。但从另一方面说，这种题材多了，竞争力也会增大，适者生存，留下来的是精品。

        《每日新闻》：您是如何在表面上一成不变的生活中不断寻找到新视角、新题材的？
        王丽萍：我喜欢在热门里面找冷门，冷门里面找热门。加之我大学学习的专业是新闻，对于当下发生的事件有敏锐度，且那么多年来坚持不间断地深入百姓中去采访。随着现在电视剧的观众越来越年轻化，我也在思考如何让家庭伦理剧能够让年轻观众喜欢。