六六：好剧就是要让你追着看

　　《王贵与安娜》、《双面胶》和《蜗居》三部剧，奠定了了六六在电视业界的“江湖地位”，也让她由一个“没事就爱趴在网上看八卦的家庭妇女”误打误撞成了一名电视人。受邀成为第17届上海电视节白玉兰奖评委时，六六不是受宠若惊，第一反应是“说明我今年没入围？”
六六为人风风火火，说话做事快人快语，什么都不避讳谈，当记者说到今年现实题材好剧不多时，六六豪情万丈：“说明这个战线上还是需要我这样的虎将把门啊！没关系，今年先承让你们，明年咱就挑大梁了！”

 

记者：您的专职是作家，与电视人相比，您会以怎样不同的眼光和标准来评判一部电视剧的优良呢？
六六：我觉得好的标准都一样，不好的标准才各有各的不同。精彩的电视剧会让你除了追着看，再无其他兴趣。一部电视剧能够让你忽略灯光造型音乐和演技，直奔故事而去，这就是好电视剧。

 

记者：很多电视制作人都说，现实题材剧最难拍，而您的每一部剧都能引发社会热点，您觉得创作现实题材剧最关键是要抓住什么？
六六：我没考虑过这个问题。我写现实题材的原因是我喜欢现在每天活着的感受，我愿意用笔描绘，到老了以后给自己留个纪念。我不是一个善于拾掇的人，又常搬家，过去留存的老照片都不剩些许了，能够留下的，就是作品。我甚至相信，即使我不在了，作品依旧在那里。回头看看这个世纪，这也是纪念我们这代人曾经来过、爱过、贡献过的方式之一。我从不去考虑关键要抓住什么，却更多地问自己心里，你最近对啥感兴趣啊！而我的兴趣大多来源于周围的人和发生的事。发生频率高，我就注意得多。于是记录下来就发现是一个社会现象。

 

记者：之前的电视节被提名最佳编剧，被人评，而这次是评别人，心态上有什么不一样？
六六：没什么不一样。就好像一个班级做游戏，有人击鼓、有人传花等，大家分工不同。不过最初他们跟我说邀请我做评委时，我的心里一沉，问人家：“说明我今年没入围？”人哭笑不得地答：“您去年没干什么呀？没作品怎么入围？”这说明，我还是愿意自己手里把着花儿，让其他人都等着。

记者：您的新作关注“剩女”，而现在这个问题已经是全民热点，作为现代婚姻爱情的专家，您想对“剩女”们说些什么？这本《苏小姐的婚事》也会拍成电视剧吗？
六六：我想跟“剩女”们说，你们得赶紧呀，再不抓紧，我等下就轮一圈又剩回去跟你们争抢口粮了。电视剧问题我没想好，原因是我首先要把签过的合同完成了才能考虑下面写什么，否则就是眼高手低了。

 

记者：您写作上的下一个关注点是什么？
六六：蛮多的。我在关注商业社会的诚信问题——诚信缺失会带给社会什么样的影响，怎样能够把缺失的诚信给重新建立起来，什么样的商业利益模式不会背离传统道德。商业社会之所以要讲道德，其实是因为这样会实现双赢。如果能找到双赢的点，从那个点开始建立，让资本通过道德的方式进入就会有说服力。
记者：看了之前媒体对您的一些采访，似乎您从不避讳谈“钱”。如今您已经是国内一线编剧，您对您现在一集的编剧酬劳满意吗？编剧和作家不一样，编剧是一个挺商业的行为，您如何平衡这两者之间的关系？
六六：我什么都不避讳谈，不仅仅是钱。我是搞教育出身的，我认为所有的提问都值得有一个好答案。就怕不会提问。你问我对酬劳满意吗，其实我满意我劳动所得的每一分钱，而且我很骄傲，这与它的价值大小无关。即使我现在不做编剧回去做幼教，我也会对薪水满意。因为究其原因，是我对自己能够从事我所热爱的工作，并把它当事业经营而高兴。你问的编剧和作家的问题，我不会特别去考虑。因为我自己也意识不到我是作家或者我是编剧。我就是在记录自己喜欢的事情，出书，然后有人买版权，我又不舍得其他人来改编，只好自己动手，很简单。

 

记者：国内编剧似乎一直在呼吁“编剧维权”，觉得编剧薪酬太少，知识产权得不到保护，但也仅仅是在每年一两次的编剧年会上喊一喊，往往很少有实质性的进展。您眼中现在国内编剧的生存状况如何？是否有必要成立一个编剧协会，来保护编剧的利益？
六六：我真不太知道国内编剧生存状况，就好像我不太清楚娱乐圈，我也不太清楚作家圈。你们所说的圈，我都找不到。我能找到的圈是：妈妈圈、驴友圈、网友圈、老师圈、亲朋好友圈。我不知道别人，我的利益，我自己首先就会维护好。价钱给得不合适，我就不写啊！遇到无所谓别人给不给钱我都会写的作品，我就不在意价钱。如果说我的事业就是我的生意的话，那我的生意经是：与最信任和欣赏的朋友结成利益同盟，荣誉都被我给占了，钱一定要大家分享。