听获奖者感言，赏白玉兰绽放（一）
第30届上海电视节白玉兰奖已于6月27日晚揭晓。白玉兰在滴水湖畔绽放，展示了中国电视事业的发展成就，以及中外电视文化的交流互鉴。颁奖典礼后，各位获奖者也先后参加了获奖人员见面会，第一时间与媒体分享喜悦并深入交流。一起听听他们的精彩感言吧！
最佳中国电视剧：《我的阿勒泰》
评委评语：以浓郁的地域情调、丰满的生活细节、克制的视听语言、独特的人物形象，在呈现人性与自然之美的同时，以现实主义的质感传达了诗与远方的审美追求，成为年度引起巨大反响的现象级电视剧作品。
《我的阿勒泰》获奖时，导演滕丛丛特意缩短了获奖感言，给制片人时间念致谢“小作文”。来到后台，她还在纠结“小作文还没背完”，说白玉兰绽放“这么好的一个盛典，希望我们能有更多的幕后主创有机会来这里”。
《我的阿勒泰》被评委会盛赞为“现象级”，其实有一点就是它只有8集的长度，在当下堪称“异类”。滕丛丛也说：“在《我的阿勒泰》之前，其实8集不是一个看上去有经济效益的选择。现在8集体量似乎开始流行了，我听说很多平台已经专注在做8集、10集、12集这样的精品剧集。这是一件很好的事情，可以让我们剧集的质感不逊色于电影，观众也可以有更多的视听盛宴可以享受。”
滕丛丛此前还执导过电影《送我上青云》，跟电视剧《我的阿勒泰》相比，两者的故事和形式都很不同，她透露，这两个题材之后，自己的下一部剧本已经接近完工，“是一部商业电影，它的类型会和这两部更不同”。她说自己作为“职业导演”，“驾驭不同的风格是我的技能，但是故事核心跟我的价值观有关，我觉得一个优秀的导演到最后拼的不是技术，而是她看待世界的角度”。
和滕丛丛合作编剧的彭奕宁说自己还是一位新闻工作者，《我的阿勒泰》得了这么多奖，还有一个国际传播奖，“其实就是通过我们这个故事让越来越多的人知道了新疆、知道了阿勒泰，我们特别高兴，也希望以后和各位同行在一起让所有的好故事都能找到它的出处，因为多年的采访生涯告诉我说中国真的有太多的好故事了”。
当晚还靠《边水往事》收获了“最佳男配角”奖的蒋奇明，也作为《我的阿勒泰》的剧组成员再度亮相后台。“我很开心《我的阿勒泰》拿到最佳中国电视剧奖，”他说，和一群很棒的演员和创作者在一起工作，“这部剧完成得很好，这段回忆也是非常值得回忆的，很开心”。
评委会大奖：《我是刑警》
评委评语：在充分掌握大量真实案例的基础上，以坚定的现实主义创作方法，塑造了个性鲜明、信仰坚定的刑警群像。叙事紧凑、呈现准确、制作精良、风格统一，体现了鲜明的现实质感，成为众多同类题材的佼佼者。
《我是刑警》拿下评委会大奖，编剧徐萌认为对这个类型题材的创作，有一些参考价值。“在《我是刑警》之前，刑侦剧有两种，一种是悬疑、心理断案，在某种程度上陷入了一些困境，模式创新比较困难了。这个剧表面上看是传统的回归，但是实际上笔法更大胆，而且它有职场剧的特色，它也有悬疑，也有冲突很强的东西，它其实是一个多维度的，全方位的这样一个作品。而我们的创作就是坚持了最笨拙、最朴素，但是最有效的现实主义的笔法。因为现实主义出大剧，这是从来不会改变的，它对我们整个行业来说，其实是一次特别好的示范。得奖就是一个褒扬，它在某种程度上能够引领创作的回归，这对我们今天长剧面临的压力，其实是一次很好的示范。”
《我是刑警》剧组另一位代表也表示，该剧的创意缘起于2019年，历经了6年时间，“拿到这个奖，既是肯定，也是对我们影视工作者的鞭策，希望在未来的创作道路上，我们依然能够更加勇敢，更加去冒险、去创新，去讲述更多中国的好故事”。
最佳女主角：宋佳
《山花烂漫时》
评委评语：表演生动细腻、收放自如，真诚地完成了从演员到角色的跨越，为观众塑造了张桂梅大爱、坚强的感人形象。
凭借《山花烂漫时》获得“最佳女主角”奖的宋佳，来到后台后还是很激动。她特别想把这个荣誉第一时间分享给张桂梅老师，她说：“刚才我在台上就一直在感慨，我觉得张老师真的让我知道信仰、信念和信心在任何时候都很重要，人的那种乐观向上、那种昂扬，特别重要。这虽然只是一部剧集，一部我职业生涯中的作品，但是（出演）它对我一生来说，都是非常有意义的事情。”
张桂梅之所以能够感动每一位中国人，除了平凡而又伟大的事迹之外，还因为她“很可爱、幽默、乐观、风趣”，宋佳说“每一个热爱自己事业的人足够纯粹的时候，她就足够天真，她就足够像一个孩子”，开心的时候“张老师就蹦起来了”，“她是一个很有人格魅力的人”。
宋佳领奖的时候哭了，而台下的钟楚曦也在跟着哭，对此，宋佳很笃定地说：“她一定会这样的，合作电影《好东西》之后，我们两个建立了非常深厚的友谊，她一定会为我高兴的。包括今天我记得蒋欣在台上的时候，我也很感动，我也特别为她开心，因为跟她合作拍过《小舍得》，我知道她非常棒，而且这么多年她一直都很努力，她值得这个肯定和鼓励。”
最佳男主角：靳东
《西北岁月》
评委评语：以诚恳的态度、松弛的表演、真实的造型，突破性地实现了革命家形象塑造的生活化，将伟人形象还原为可感可亲的艺术真实。
《西北岁月》给靳东了留下了深刻的烙印，在他看来，该剧“不能简单地以一部电视剧来界定”，因为“它就是真实的历史”。
他透露，拍摄这样一部重大历史题材剧的时候，主创们态度都是“慎之又慎”，甚至字里行间的每一个字他们都要去斟酌，有一个“完全符合和尊重真实历史的制度”。而他本人在扮演这个角色时，“很显然这不同于我此前塑造的任何一个人物，也不像我去拍摄的任何一部戏”，因为在别的戏，他“可以看到很多的想象，甚至天马行空的想象”，但这部戏的饰演过程中，他将自己“放在一位伟大的无产阶级革命家的真实人生轨迹里，准确来讲，是在他的前半生里”，把他发生过的事情尽量真实客观地呈现出来。
不能演绎，更不能杜撰，这对主创们来说，是“一个最好的洗礼的过程”。这部戏从前期准备到拍摄完成，花了3年多时间，靳东就一直在看书和资料，做知识储备，而239天的拍摄时间里，他仍然日复一日地认真准备，他说拍这部戏“收获了太多”：“我通过拍这个戏，了解到了那样一个时间节点里的西北史，我了解到了上千位真名真姓的历史人物，所以很感慨。而且我去到了关中、阜平、南梁、延安、延川、宜川、榆林，就像我们的生命好像经历过这些地方一样，我很感恩这部戏让我有了一个全新的人生体验。”
最佳导演：费振翔
《山花烂漫时》
评委评语：综合艺术掌控能力流畅自然，情感表达含蓄克制，艺术真实与生活真实交相辉映，成像出一个既传统又觉醒，既柔弱又坚强的山区女性教育者，为当代中国影视生态在现实主义的开掘和创造提供了新的维度。
《山花烂漫时》导演费振翔拿到“最佳导演”奖时，不少媒体也在后台欢呼。但相比于获奖对自己职业的助力，导演本人更看重这部作品给大家包括自己的精神力量：“首先拍张桂梅这个人物，在我心里是一个信仰的力量，在我这个年纪40多岁，我觉得应该拍一个讲中国人故事的戏。以前拍过其他类型的，包括《鬼吹灯》《星汉灿烂》，这部《山花烂漫时》对我这个年纪来讲是非常重要的，而且我从张老师身上也学到了很多的责任。”
这部电视剧播出之后，反响超出了剧组的预期，包括张桂梅本人也盛赞了该剧和主创们的创作。“我们也有幸能够再次回到高中去拜访张老师，张老师跟我们说，‘谢谢你们拍了这么一个作品’。我们也期待再跟张老师说，‘注意保重身体，我们都需要你’。”
最佳女配角：蒋欣
《小巷人家》
评委评语：人物塑造性格鲜明，情感表达细腻丰富，生动感人，成功塑造了一个热情泼辣的纺织女工形象。
蒋欣来到后台时，媒体和工作人员一起重现了她获奖时的后台的欢呼，让她颇为感动。在《小巷人家》中，蒋欣扮演的宋莹堪称“闺蜜的典范”，她自己也说：“宋莹其实她就在我的内心深处，我发现她就是我，只不过我没有她幸福，但我相信将来有一天我也可以像她一样幸福。”
在剧中，蒋欣遇到了方言台词的挑战，但她并不认为这有多困难：“因为我平时很喜欢模仿各种方言，之前大家要是看了《小舍得》的话，里面我也会说一些上海话，作为演员弄几句倒口还挺有意思的。因为我这个块头不太像江南女子，所以尽量在声音声线和台词上加以努力吧。”
宋莹这个角色很出彩，让观众知道母亲的角色也可以是多面的，蒋欣觉得“母亲就是世界上最美的人”，“她应该让自己变得更美，首先要学会爱自己，只有爱了自己，她才可以更好地照顾家庭、照顾孩子，然后要有自己，要独立，要学会自洽。”
蒋欣曾多次获提名，直到如今才终于拿奖，但她本人很豁达：“我还是那句话，我不期待，得来的这不都是惊喜吗？我觉得你的认真努力与你的热爱是会让人看见的。这部剧让我拿到了白玉兰奖，还有比这更大的收获吗？”
最佳男配角：蒋奇明
《边水往事》
评委评语：对角色有深入的理解，有独特的表演呈现。人物形象鲜明生动，展现了演员丰富的想象力，令人印象深刻。
《边水往事》中蒋奇明扮演的王安全，让人印象深刻。手捧白玉兰奖杯来到后台的他，也用王安全的方式跟大家打招呼：“我是王安全，找我最安全。”他说，自己2023年第一次拿话剧的奖就是在上海，这次拿《边水往事》也是在上海，“之前演出总在上海，希望以后有机会在上海的舞台上演出，然后在上海拍戏。”
很多人评价，他把自己丢在了这个戏里面，对此蒋奇明说：“王安全这个角色让我记忆犹新的是，我们一帮演员刚进组的时候，为了让肤色更接近东南亚，我们每天都会在中午最晒的时候，在酒店楼下晒一到两个小时，因为一旦肤色各方面细节对了，可能更容易找到角色的感觉。”
这部戏是在云南拍摄，《边水往事》中的不少经典场景，现在也吸引了很多人前往打卡。蒋奇明说，之所以最终剧中呈现出的“三边坡”很真实，是因为主创们都非常注重细节，“因为我们是在版纳和一些边境地区拍的，因为我是一个叠码仔，需要学习各种各样的语言，我们最开始还没有学习勃磨语（注：《边水往事》为剧中虚构世界‘三边坡’系统性创造的全新语言）的时候，其实是先跟司机师傅学的云南话，然后说各种各样的方言。这个过程当中，无论是语言也好，肤色也好，我们私底下所有演职人员、导演，关系都很融洽，才有了感觉很真实的‘三边坡’。”
他在其中的演技，已经被一些综艺拿来当成教科书式的演技，对此他很谦虚：“我觉得可能是因为角色本身口音好玩，然后这个角色本身的情节好玩，才能让大家去诠释，这跟我的诠释没有任何的关系，我觉得每个人诠释王安全都有不一样的感觉。”
最佳编剧（改编）：李潇、王思
《玫瑰的故事》
评委评语：以其独特的视角和细腻的情感，描写了女性在社会生活洪流中的坚韧和柔情。女性角色不再是单一的社会符号或者家庭附庸，而是拥有独立思想、丰富情感和强大生命力的个体。
《玫瑰的故事》诞生了不少的名场面，这跟编剧的功力不无关系。两位编剧觉得，能打动观众和评委的，其实是对人物的真实刻画。
李潇说，刘亦菲扮演的黄亦玫，“这个人物非常独立、爱自己、有自己的主见，然后我们讲她这一生怎么爱、怎么活、怎么不后悔，我觉得是这些东西打动了观众”。王思也补充说，在改编创作的过程中，她们“没有刻意回避人性一些小的缺点，真实地反映了这个人物”，也是重要原因。
《玫瑰的故事》原著发生在香港，是年代比较久远的故事，将这个故事从地域、年代感以及社会环境完成迁移，都不容易，但两位编剧却说“这并不是最困难的”——两人都是北方长大的，从创作层面来说并不难，“在千禧年那个年代，我们其实是黄亦玫的同龄人，所以说我们自己经历了那个年代，我们只是要把我们经历的这些东西还原出来”，“这部戏最困难的，是要找到黄亦玫这个人，包括找到她的扮演者”。
她们最终找到了刘亦菲，两位编剧觉得，“其实她跟黄亦玫这个角色是水乳交融、是不可分割的”。编剧在剧本创作阶段跟刘亦菲就有很多讨论，经常发微信、打电话甚至见面讨论，“她会有一些自己的想法给到我们启发，也会给我们这个角色增添很多色彩。比如说最早也是她提醒我们一些，玫瑰应该多刺这些特点，这些都是小说里面没有的。”
最佳编剧（原创）：徐萌
《我是刑警》
评委评语：以纪实的风格、坚实的剧作、硬核的刑侦专业性、丰富动人的刑警群像，成为中国刑侦大案的影像志，展现了刑侦技术发展史，在荧屏上留下了一部中国刑警的恢弘史诗。
《我是刑警》当中有非常多的细节，在保证刑侦工作真实性的同时，也要保证戏剧张力的存在，徐萌在编剧时特别注意到了当中的平衡。“从专业的角度来说，这类剧首先要保证它好看，所以我们设置的时候，我们习惯说内部人物、外部人物、内部矛盾、外部矛盾，实际上就是真实的案例和我们设置的人物关系，然后沿着人物的性格发展。”她说，作为一名成熟的编剧，其实是“有一套方法论的”。
对她来说，具体的职业真实和戏剧冲突并不难找到平衡点，“最难的是在当下这种悬疑、心理、断案越来越悬的潮流下，怎么能够保障一个东西好看，能让制片方、平台支持你，然后能让观众喜欢？”她认为，要保证真实好看，“其实靠的是我们扎扎实实地去采访，把这个行业吃透，把逻辑搞清楚、搞扎实。说到底，就是我们说的深入生活、扎根人民、扎扎实实本本分分去写好剧。”
这样让一些观众认为，《我是刑警》与其说是刑侦剧，不如说更像是一种特殊的职场剧。对此，徐萌也很认可，“是的，它是有职场剧的范式，其实我写的时候就是按照职场剧的模式去写的，因为你首先要打破专业壁垒。第二，它有一点点‘办公室政治’。在今天我们写剧，因为年轻人大家都投身职场，大家希望看到的是成长和突破自我，还有如何面对职场的压力，其实我是有这种设想的。”作为编剧，她很欣喜自己的用意被大家解读了出来。
最佳摄影：刘懿增
《我的阿勒泰》
评委评语：《我的阿勒泰》用朴素的摄影手法传递了一曲丰满、绵延的草原牧歌。镜头拥抱辽阔天地，光影雕刻原野筋骨。构图凝练，瞬间永恒，北疆牧歌在方寸间回荡不息。
《我的阿勒泰》展现了新疆的绝美风光，阿勒泰一年四季的美景尽收观众眼底。作为该剧的摄影师，刘懿增完全被祖国大好河山之美震撼到了，“能有这样的土壤去激发你的创作灵感，对摄影师来讲很幸运。”但刘懿增同时表示，镜头表达的美不及那片土地的美的十分之一、百分之一，“建议大家去亲身感受一下，那边的美真的是无穷无尽。”阿勒泰美不胜收，但在刘懿增心中，真正能留在心中的一定是那个地方的体验，“这个体验一定是跟人、跟事相关的，是完全超越美景的。”刘懿增在拍摄前就读完了李娟的同名小说，在看到“光线穿过树林，闪闪烁烁，像深海中的鱼一样”这样的描述时，刘懿增第一反应是“非常美”，但却无法想象如何把这种闪光拍出来，于是在拍摄之前反复做测试。“你要把文本中那些很美的文字变成可视化、具象的现实，这个过程对我来说印象深刻。”
最佳美术 ：邵昌勇、朱寒冰
《国色芳华》
评委评语：《国色芳华》用绮丽丹青绘盛地华章，浓艳工笔凝东方气韵，色谱流转间见千年风雅。瑰丽中不失典雅，磅礴中自有精微，谱写了东方美学的篇章。
古装剧《国色芳华》将传统美学和现代审美相融合，为观众描绘了一幅绝美的大唐盛世画卷。“唐代在历史中犹如璀璨的明珠，凝聚了东方美学的神韵，加上牡丹元素就更加唯美了。”该剧美术指导朱寒冰透露说，“我们以唐代历史为美学基础，从道具和置景上找了很多历史参考元素，真实还原了大唐的色彩之美。”
国家广播电视总局
